据说，当初就连总理都很关切，曾几次盛情邀请张大千先生回来。最后，张大千先生还是留在台.湾。

其中原因很多，熟悉的朋友说过两点。

第一，张大千自由散漫，爱花钱，在国内，没有这样的条件。

第二，张大千自由主义很强烈。要是让他当人大代表、政协委员、美协理事等职，经常要开会，肯定吃不消。张大千这人，只适宜写画，不适宜开会，他不擅说话，更不擅作大报告。

其实，还有更深的两点原因。

其一，经济的原因。当时新中国的经济还比较落后，大家都是混在温饱的线上，还没有多少人有能力去消费书画这些精神享受。

公私合营前，除少数私方人员外，绝大部分人员先实行供给制，后是低薪。衣食住行外，所剩无几。

很少有人会用钱来收藏字画，艺术市场十分萧条，既无国内市场，更无海外市场，中国画没有出路。

绝大多数中国画家改画连环画、年画或广告设计，有的从事美术教育，只有极少数画家，如齐白石，还能坚持卖画为生，但价格甚低。

“当年齐白石一幅画，只有几十元，还不太好卖。”张老爷子苦笑道。

他是经历过那段艰苦岁月的人，自然知道那时候书画行业的萧条，有时候甚至吃不饱，谁还花钱去玩什么古字画之类的？

据他所知，张大千可是有一大家子的人，几乎都是靠他吃饭。

这个大家庭中有不少人需要他照料接济，诸如他的二嫂、三哥三嫂、四哥及两房夫人，都是年逾花甲或没有收入的老人，还不包括子侄辈中的困难户。

如果张大千回国，没有卖画的环境，不要说帮助这些亲友了，恐怕连他自己一大家妻儿的生活也难以维持了。

“还有就是政治原因，不说也罢！”张老爷子及时停止这个话题。

但赵天明跟叶秋爽不是没有脑子思考的人，立即明白其中的缘由。

新中国建立之后，经历过不少的动荡时期，比如最著名的文.革时期。

张大千虽然不明究竟，但是他有一些亲友、画界朋友在运动中受到了各种伤害。他了解到这些信息，多少心里还是害怕，没有回来也是情理之中。

赵天明甚至能假设，假如当时张大千回国，就不会有晚年的那些巅峰之作。

比如他晚年巨作《桃源图》，那是中国画的一个罕见的巅峰，拍出2.4亿的天价。

画作上有高山、岩洞、村舍、桃花、渔船等物象，以泼彩泼墨法为之，当是陶渊明《桃花源记》文中捕鱼为业的武陵人误入桃花源的山水意境。

从技法看，画家对泼墨泼彩技法掌握娴熟。该画先大致勾勒中部的山石树木及下部数丛桃花。然后自上而下由浓到淡地大幅泼墨，稍干后则以石青、石绿等矿物颜料泼洒堆叠，力求色墨相融。下方的桃花则以胭脂等色泼洒，干后点染白花，与深色树干、红色花簇形成黑白灰层次。

“看来，这次竞争有点大呀！”张老爷子苦笑道。

他见现场不少人蠢蠢欲动，就知道今天肯定是一场大厮杀，没有那么容易拿到那幅宝画。

底价一千万，竞拍开始！